Curso de Produção: Aula 1A divisão do trabalho na produção filmica

Curso de Produção – Aula 1 Operahaus – instituto e produtoraRoteiroCinemaTeatroTeatro MusicalMúsicaFotografia…Produção AudiovisualProdução TeatralProdução MusicalCursosOficinasPesquisa…Sensibilidade – Técnica - Ação

Curso de Produção – Aula 1 O cinema como arte coletivaO que é cinema?Audiovisual - cinema, televisão, internet, home vídeoCinematografia- fotografia em movimento - Técnicas (iluminação, linguagem, lentes, profundidade de campo, entre outras)Campo e modelo de negócio específico (empresas, processo, premiações)Fronteira impalpável (subjetividade do campo artístico)Arte coletiva x arte colaborativa“O Hobbit, 2012” filme dirigido por Peter Jackson - 700 profissionais formavam a equipe principal, 100 a secundária, e 800 viajavam entre uma e outra. As equipes trabalharam 24 horas por dia durante os sete dias da semana.

Curso de Produção – Aula 1Nascimento do CinemaO cinema nasce da tentativa e erro, equipamentos precários, processos espontâneos, gestão intuitiva e excêntrica, resultados imprevisíveis.Os filmes possuíam de segundos a poucos minutos, e geralmente eram “vaudevilles” ou “tableaux vivants” para classe baixasThomas Edison e o Cinematógrafo, Georges Méliès e os nickelodeons, Griffith e a Hollywoodland - nascem os primeiros estúdiosNa primeira metade do século XX, consolida-se o cinema industrial e pouco tempo depois a relação entre arte e capitalismo é chamada de “indústria cultural” (Dialética do Esclarecimento, 1942)

Curso de Produção – Aula 1Modelo de produção industrialDividido em criadores e executores, trata-se de processo verticalizado.Mais do que um sistema de produção, a indústria é um regime discursivo, inclusive, estéticoModelo de sociedade desenvolvimentista. (ex: fordismo e taylorismo)Principalmente nos EUA, o cinema industrial se torna o grande paradigma de produção fílmica no mundo. Na passagem do sec. XIX para o séc. XX consolida-se na indústria a gestão altamente racionalizada, a minimização dos custos de produção com redução do tempo na fabricação, matéria-prima mais barata, equipamentos mais eficientes, assertividade e previsibilidade no processo de produção e, claro, precarização das relações de trabalho

Curso de Produção – Aula 1Cinema Industrial: modelo de negócioProduçãoDistribuiçãoExibiçãoEquipamentos CarosEquipes enormes= $$$Divulgação caraLogística Cara20th Century FoxParamount Pictures Sony Pictures EntertainmentNBC Universal Warner Bros. Entertainment Buena Vista Motion Pictures Group

Curso de Produção – Aula 1Alguns números do cinema industrial

Curso de Produção – Aula 1Alguns números do cinema industrial O filme Titanic custou US$ 270 milhões - mais caro que o próprio transatlântico, que valia "meros" 200 milhões com as devidas atualizações.Guerra e Paz, de 1956, teve 120 mil figurantes do Exército VermelhoA greve dos roteiristas dos EUA em 2008 trouxe um prejuízo de quase US$ 2 bilhões para os estúdios (durou dois meses)Matrix teve mais de 500 storyboards para o primeiro filme da trilogiaBatman, o Cavaleiro das Trevas foi filmado em mais de 4300 locações diferentesFontes: IMBD; Forbes; Hollywood ReporterSeguindo os padrões da produção desenvolvimentista, planejamento e logística passam a ser a chave do Cinema Industrial e o Produtor passa a ser a figura central deste tipo de cinema

Curso de Produção – Aula 1O fazer fílmico: arte e logísticaPré-ProduçãoProduçãoPós ProduçãoPlanejarPreparar a gravaçãoPré-produção (argumento e roteiro, captação de recursos, contratação dos profissionais, preparo do cronograma de realização da obra – filmagem e edição)Gravar o FilmeProdução (filmar o filme – no cinema industrial filmar o mais rápido possível, no melhor custo, cumprindo todos os prazos e verba pré-estabelecida)Editar o FilmeDistribuir o FilmePós-produção (edição do filme e distribuição)

Curso de Produção – Aula 1Outras formas de fazer cinemaAo longo do século XX fatores externos e\ou realidades distintas, como o capitalismo periférico, por exemplo, permitiram outros modelos, por vezes alterando, por vezes mesclando-se com o paradigma do cinema industrialGuerras e crises econômicasO Cinema AutoralModelos de subsídio estatalCinema IndependenteMovimentos de contraculturaE, por fim....A Revolução Digital

Cameras de ‘Cinema Digital’ hojePelícula 35mmCurso de Produção – Aula 1Revolução da resolução“Full HD” (ex. iPhone)DVD

Curso de Produção – Aula 1Revolução da Distribuição e ExibiçãoREDES SOCIAIS +

Curso de Produção – Aula 1Cinema pós-industrial: cinema de guerrilha?Cinema de guerrilha é uma expressão utilizada para designar filmes de baixo ou nenhum orçamento. Geralmente, não visa o lucroDesobediência às normas convencionaisMétodos de produção autorais não convencionaisAções rápidas e surpreendentesFlexibilidade de planejamentoAlta mobilidadeUtiliza-se recursos disponíveis nas locaçõesTrabalho mais colaborativoDemanda sentimento de pertença por parte da equipe (reduzida)É dialéticoAplicável em todos os gêneros cinematográficosA expressão nasceu na Am. Latina em meados dos anos 2000. Em países onde não há fomento adequado da produção audiovisual, se utilizam táticas de Guerrilha para produzir filmes com a melhor qualidade possível.

Curso de Produção – Aula 1Casos de Sucesso“El Mariachi” (1992) dirigido por Robert RodriguezCustou US$ 7 mil, ganhou US$ 2 milhõesVenceu festivais importantes como SundanceRemake “A Balada do Pistoleiro”US$ 7 milhões => US$ 27 milhões

Curso de Produção – Aula 1Casos de Sucesso“For Lovers Only” (2010) dirigido pelos “Polish Brothers” (Mark e Michael Polish) iTunes -> #2 na categoria de RomanceTop 100 mais alugados12 dias, sem orçamento$ 500 mil de receita

Curso de Produção – Aula 1Cinema Pós-Industrial: outra estética de setO cinema industrial é pautado pela lógica da linha de montagem. Fotógrafo fotografa, diretor dirige, e assim por diante. No cinema pós-industrial grupos e coletivos substituem as produtoras hierarquizadas, com pouca ou nenhuma separação entre os que pensam e os que executam.Filmes realizados com um diretor e até 3 membros na equipe técnica, filmes dirigidos por mais de 10 pessoas de diversas partes do país. Experiências colaborativas, auto gestoras, ou apenas operações menores já produzem longas premiados e dão as caras do chamado cinema Pós-IndustrialCinema Opensourse, sites de produção de cinema colaborativos, freewares, fóruns, coletivos digitais, câmeras e acessórios feitos em casa com tutoriais do youtube.

Curso de Produção – Aula 1A produçãoPor se tratar de uma arte com elementos técnicos complexos, e invariavelmente ser uma arte de produção coletiva, seja no Cinema Industrial, seja no Pós-Industrial a lógica da produção pressupõe a distinção entre logística e arte.

Curso de Produção – Aula 1Os papéis da produçãoProdutor Executivo (Executive Producer)Nos grandes estúdios ele é a ponte entre o projeto e o estúdio. No Brasil é quem consegue o dinheiro, patrocínio ou apadrinha o filme (não raro é a própria pessoa jurídica da produtora)Pode ou não ser responsável pelo plano de negócios do filme Produtor ou Diretor de Produção (Producer ou Production Manager) No cinema industrial é a autoridade maior do filmeEscolha e contratações da equipe artística (incluindo o Diretor do filme)No Brasil acumula as funções de “Line Producer” (produtor responsável por coordenar as atividades operacionais diárias de projetos maiores)Pode ou não ser responsável pelo plano de negócios do filmeO plano de negócios é o documento de cotações, planilhas de custos, contratações, compras, alugueis, transporte, cronogramas e cumprimento dos cronogramas de pré-produção, produção e pós-produção, gerenciamento dos gastos, marketing e promoções, distribuição

Curso de Produção – Aula 1Os papéis da produção Produtor de Locação (Location Manager) é o responsável pela locação de filmagem, suas funções são:Encontrar e agendar as melhores locações (no Brasil, tipicamente acumula esta função do “Location Scout”)Garantia de que toda a equipe sabe onde fica e tem como chegar a locação.Licenças para filmar, isolamento da área e segurança do local.Infraestrutura local necessária: energia, previsão meteorológica, condicionamento das equipes, estacionamento, previsão do tráfego.Providencia o tempo necessário para os trabalhos cenotécnicos (de cenário)No Brasil, tipicamente acumula a função do “Location Scout” que seria quem procura as locações.Garantia da entrega da locação em perfeitas condições de conservação e limpeza.

Curso de Produção – Aula 1Os papéis da produçãoProdutor de Set ou Platô (Unit producition manager) responsável pela logística do set de filmagem:Garantia de toda equipe bem posicionada no set.Garantia das condições para a realização das funções – montagem, manutenção dos equipamentos.Alimentação e bem-estar da equipeSegurança no localNo Brasil tipicamente acumula a função do “Producion Coordinator” responsável pelo transporte de equipamentos e pessoas, garantindo que tudo está onde deve estar.Gerenciamento e garantia do cumprimento do cronograma de filmagem.

Curso de Produção – Aula 1Os papéis da produção – com atoresProdutor de Elenco (Casting Coordinator) é o responsável pelos atores suas funções são:Ajudar na escolha dos candidatosMarcar os locais, datas e horas dos testesConvocar os atores para os testes e audiçõesGarantir a presença dos atores nos ensaiosContratar e preparar figurantesZelar pela preparação de atores (quando necessário)Garantir as condições de conforto dos atoresGarantir a presença dos atores na pós-produçãoPS: Figurantes são responsabilidade da produção de elenco e comandados no set pelo Assistente de Direção

Curso de Produção – Aula 1Os papéis da produção - ArteProdutor de Arte (Art Director) sua função é estudar e coordenar a execução dos projetos do Diretor de Arte (cenografia, figurino, objetos de cena), seus subordinados diretos são: Produtor de Objetos (Property Master): Cotação, fabricação, aluguel, compra de todos os objetos manipulados pelos atores em cena (os chamados props).Responsável pelo transporte e condicionamento dos objetos.Responsável pela substituição dos mesmos Cenotécnico (Set Dresser): Estuda e executa\constrói os projetos do diretor de arte e do cenógrafoInterage diretamente com o cenógrafoDecora, altera, renova, mantem ou remove a decoração do set. Responsável pelo transporte e condicionamento dos objetos de decoração do set.Responsável pela substituição dos mesmosNo dia de filmagem permanece no set para qualquer necessidade.